读《生死场》不过一两遍，一些拙见，希望能抛砖引玉。

简单粗暴
粗看起来，小说的行文风格是粗暴的。“两只蝴蝶飞戏著闪过麻面婆，她用湿的手把飞著的蝴蝶打下来，一个落到盆中溺死了！”、“头发飘了满脸，那样，麻面婆是一只母熊了！母熊带著草类进洞 ”、“让麻面婆说话，就像让猪说话一样，也许她喉咙组织法和猪相同，她总是发著猪声”，很难想象，一个女性作家能写出这么直白粗野的文字。
但是细想一下，粗暴的真的是作者的笔触么？“母亲一向是这样，很爱护女儿，可是当女儿败坏了菜棵，母亲便去爱护菜棵了。农家无论是菜棵，或是一株茅草也要超过人的价值”、“装死吗？我看看你还装不装死！”，真正粗暴血腥的是作者向我们展现出的那种原始粗野的生活形态。
没有缠绵绯恻，没有温文尔雅，萧红用最简单的勇敢笔触展示出最真实的粗暴生活，这就是她作为一个女性作家的诚实与大气之处。

感性视角
虽然《生死场》有它的血腥粗野之处，但是萧红其实是一个很典型的女性作家。女性作家通常是感性而非理性，重感官性而不重逻辑性的，这一点，从文章的结构组织很容易感受出来。
其实，文章的语言也是感性的，作者的各种感官像是互通一般，时而由实到虚，时而从抽象到具体。像是“女人悄悄地蹑著脚走出了，停在门边，她听著纸窗在耳边鸣，她完全无力，完全灰色下去”，一个“灰色下去”，立刻把女人的无力具象出来，非常有表现力。

意识的流动
小说的组织形式几乎是片段式，每个片段之间既没有清晰的时间线索，也没有严密的逻辑顺序。作家向我们展示出一个又一个生活的剪影，而其中的脉络就是作者意识的流动。
不仅是小说的结构是建筑在作者流动的意识之上，小说的表达和语言也表现出这一特点。像是“王婆半日的痛苦没有代价了！王婆一生的痛苦也都是没有代价”，作者议论突然由王婆的半日痛苦，转到了王婆的一生。文章到这里的时候，是王婆的第一次出场。而下一章则又转到了王婆家里的聚会。作者作为一个对所有事物都了然的人，顺着自己内心意识的流动或叙述或议论，并不考虑叙述的条理、读者或是其他。让人感到小说实际上是以作者的内心为焦点，以作者内部意识的流动来推动的，是一部面向作者的小说。
在这里，我并不想讨论小说的意义或是功用，但是就这一点而言，是很符合萧红所说的“有各式各样的作者，有各式各样的小说”的。

写作风格
《生死场》这部小说的可圈可点之处不少，但也确有让我感到粗糙的地方。小说的语言很多时候让人有种拙感，像是因为情感表达的隔阂使得表述不流畅。另外无论是从结构、表述还是主题上，如果看作为一部传统形式的小说，显得过于随意，如果看作是一部现代形式的小说，作者想要通过小说表达的意图又不够明确。总的感觉是作者的这部小说还有些混沌，没有完全确立自己成熟的风格。

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